بمجرد ما صعد "جينيريك" الفيلم..حتى علت كلمة "برافو" لتتوالى بعدها موجات من التصفيقات، ثم عناق مع المخرج والممثلين. الفيلم انتهى والجمهور بقي في القاعة كأنه يأبى نهاية الجمال الذي شاهده..ومع ضرورة إغلاق الصالة السينمائية في وقت معين، استمر الجمهور أمامها يتحدث حول ماهية ما شاهده للتو في سينما الريف في إطار المهرجان الوطني للفيلم بطنجة "الدورة ال15".
السر في هذا الإبهار، هو فيلم "الصوت الخفي" لمخرجه كمال كمال، أزيد من ساعة ونصف من المتعة السينمائية التي امتزجت فيها القصة الأخاذة، بالأداء التشخيصي الرائع، بالإخراج البارع، وبالموسيقى المدهشة.
يعود الفيلم إلى أيام الاستعمار الفرنسي، وبالضبط إلى سنوات الخمسينيات، لا يتعلق الأمر هناك فحسب بالمغرب، بل كذلك بالشقيقة الجزائر التي تنطلق منها مجموعة من الشخصيات التي تعاني من الصم والبكم في عملية هروب إلى المغرب بعدما قتلت واحدة منهم مسؤولا فرنسيا رفيع المستوى، في قيادة هذه المجموعة، يوجد مغربي خبِر المنعرجات الرابطة بين البلدين، وجزائري يضع نصب عينيه إنجاح الثورة الجزائرية بكل الوسائل.
عبر فلاش باك لأحد الناجين من عملية الهروب التي تمت عبر حائط موريس الحدودي في منطقة بني بوسعيد، نعود إلى حقبة مؤلمة كانت فيها الألغام التي وضعها الاستعمار، أكثر ما يجمع بين البلدين على حدودهما، يموت الهاربون اتباعا، الأول تمت التضحية به لأنه لم يعد قادراً على الاستمرار، الثاني وهو ألماني يطلق رصاصة على رأسه بعدما تسبب لغم في قطع رجله، الثالث ينفرج لغم في وجهه، الرابع يقتله واحد من المجموعة، الخامس ينتحر حزنا على موت بعض رفاقه الذين أصابتهم رصاصات قادمة من مروحية فرنسية.
إن كانت هذه القصة الرئيسية، فهناك قصص أخرى تظهر بين ثنايا الفيلم، موسيقية شابة تتعرض لاعتداء بشع وأد جمالها، الجزائري الذي يحكي القصة والذي تظهر معالم الزمن الصعب على تقاسيم وجهه، الكمان الذي يحطم ثم يعاد تركيب شظاياه من جديد، المشخصون داخل الأوبرا..قصص متعددة تساعد المتلقي على المزيد من الغوص في رائعة سينمائية قلما توجد بمثلها السينما المغربية.
كمال كمال، المخرج العاشق للموسيقى، ركز بشكل واضح في هذا الفيلم على كورال الأوبرا، لذلك ظهر هذا النوع من الموسيقى حتى في اللحظات العصيبة لعملية الهروب، وتقريبا في الكثير من مشاهد الفيلم، كانت الموسيقى التصويرية حاضرة بشكل آخاذ، الأمر الذي ساهم في تقوية معالم المرارة لدى الجمهور الذي كان يتابع كيف ترحل كل واحدة من شخصيات الفيلم في أجواء مأساوية.
تقريبا، أبدع كل الممثلين في أدوراهم، محمد البسطاوي في دور موسى المغربي، محمد خيي في دور سبايسي الجزائري، آمال عيوش في دور جزائرية هاربة، وعدد من الشخصيات الصماء-البكماء التي من بين من أداها محمد الشوبي، رفيق بنبوكر، البشير واكين، جيهان كمال..
في الندوة التي تم تنظيمها يوم الجمعة لمناقشة الفيلم، أشار كمال كمال إلى أن الفيلم ينطلق من ثلاث قصص متداخلة، الأولى الأوبرا، خط موريس، ثم سنة 2011 التي تتم من خلالها استعادة الأحداث، معتبرا أن قوة هذا الفيلم تكمن في التضحية التي قام بها الطاقم، فالجميع عانى من أجل إنجازه، ولذلك ظهر الفيلم بشكله المتميز.
وأضاف كمال أن الفيلم لا يحمل أي رسائل سياسية ولا يهتم للصراع السياسي الواقع حاليا بين المغرب والجزائر، هو عمل يحمل بُعدا إنسانيا بالأساس، فالإنسان لا يتغير، أما الإديولوجية فهي قابلة للتغيير، لذلك راهن على إظهار معاناة شخصياته بشكل واضح، مستغلا في ذلك الأوبرا التي كانت جزءا أساسيا من البناء الدرامي للفيلم.
وقد أجمعت الكثير من التدخلات في الندوة أن الفيلم يُعتبر تتويجاً لمسار كمال كمال السينمائي الذي بدأ مع طيف نزار واستمر مع "السمفونية المغربية"، معتبرين أن كمال نجح في إبداع سينما تحمل مواصفات عالمية، لدرجة أن الكثير منهم، طالب بتدريس هذا الفيلم في مدارس السينما، وبتحويله إلى مادة دسمة للنقاش السينمائي.
وبدا من خلال الكتاب قدرة مؤلفه على رصد الظاهرة السياسية المرصودة، باعتبار أن هناك فرق جلي بين الحدث السياسي أو الاجتماعي أو الثقافي والظاهرة الاجتماعية أو السياسية المعروضة، فالحدث آني ظرفي قد يكون عاملا أساسيا في النزاع، ويرتبط الحدث بالصراع بين الفاعلين السياسيين على السلطة والحكم والثروة، فيما الظاهرة سيرورة مجتمعية اكتسبت طابع العمومية، وأضحت سلوكا مجتمعيا يثير التساؤل.
